ベトナム演劇が「飛躍」するための解決策を見つける

多くの困難

2023年のベトナム舞台賞では、文学脚本と演劇という2つの最も重要な部門でA賞がありませんでした。これは、2022年と比較して、2023年のベトナムのステージがやや静かになることを示しています。こうした状況について、ベトナム舞台芸術家協会芸術評議会会長のグエン・ダン・チュオン博士は、2022年は全国の芸術家にとって、パンデミックの3年間に創作活動で得た成果を観客に紹介し、同僚に披露する絶好の機会であると述べた。 「まるで長い間圧縮されていたバネが解放されて非常に高く跳ね上がり、押す力がなくなると自由に落ちるようなものです」とグエン・ダン・チュオン博士は例えました。

昨年、舞台芸術界のやや厳しい現実に直面し、ベトナム舞台芸術家協会の芸術評議会は、舞台芸術が直面している障害、困難、そして生命を脅かす行き詰まりを明確に特定することが緊急の課題であると認識しました。そこから原因を突き止め、本当の解決策を見つけて初めて、舞台芸術は「飛躍」できるのです。

グエン・ダン・チュオン博士によると、ベトナム演劇の現在の困難な状況につながっている要因の一つは、演劇芸術ユニットが文化映画センターに統合され、演劇ユニットが音楽やダンスと融合したことである。 tuong、cheo、cai luong、drama... のユニットを 1 つのユニットに結合します。部隊内に多くの芸術形態が存在すると、部隊のリーダーが芸術の方向性を決定できないため、混乱と行き詰まりが生じます。この芸術の発展に重点を置くと、すべての種類を発展させるのに十分なリソースがあらゆる面でないため、他の芸術形態が衰退することは避けられません。

もう一つの現実は、多くの地方で文化芸術分野の単位が機械的に合併した結果、音楽や舞踊分野のアーティストが舞台芸術を演じなければならず、舞台俳優が音楽や舞踊を演じなければならず、チェオ族の俳優が台詞を演じ、トゥオン族の俳優がチェオ族に移り、チェオ族の俳優がカイルオン族に移るといった状況が生まれているということである。多くのプロの舞台俳優が草の根レベルで非プロの芸術運動に参加し、同時に多くの非プロのアーティストがプロの舞台に上がるという状況さえある。

「この状況により、舞台芸術家は多才な俳優になりましたが、訓練を受けた芸術形式における専門的な能力を徐々に失ってしまいました。この状況が続けば、同化、各芸術形式の魂と基本的特徴の喪失、さらに深刻なことに、国民文化の価値とアイデンティティの喪失につながるでしょう」とグエン・ダン・チュオン博士は述べた。

当局の調査によると、現在、公立舞台芸術団体の俳優の約30～50％は、もう働くことができないが、依然として給与名簿に載っており、国家予算から給料を受け取っている。この問題は長年にわたって存在しており、働いていない人々に給料が支払われる状況につながっています。若い世代のアーティストたちは、給与以外の仕事で一生懸命に芸術作品を創作し、ユニットの収入から契約給を受け取っています。多くの若いアーティストは少ない給料では生活できないので、どんなに情熱を持っていても、残念ながら仕事を辞めて、収入を得て生計を立てるために他の仕事を探さなければなりません。この現実により、莫大な資金と人的資源が浪費されました。

グエン・ダン・チュオン博士によると、現在の舞台人生における最大のボトルネックであり、また最も困難なことは、クリエイティブ・チームの危機です。演劇芸術は総合芸術です。演劇作品を創作するには、作者、監督、画家、音楽家、俳優、音響、照明、舞台裏、演劇評論家などの協力が必要です。

グエン・ダン・チュオン博士は、現在ベトナム舞台芸術家協会にはプロとアマチュアの作家合わせて218名の会員がいると述べた。しかし、プロの芸術ユニットで定期的に上演される脚本家の数は、片手で数えられるほどです。近年、著者チームは、現代の社会や人々の葛藤をいかに受け止め、説明するかという創作の方向性に行き詰まっています。おそらく行き詰まりのせいで、ほとんどの作家は歴史や民俗をテーマに書くことを選択し、現代生活のあらゆる側面を反映することを敢えてしません。

現代的なテーマの脚本の不足

グエン・ダン・チュオン氏は、近年および2023年の舞台には、現代的な話題、多くの側面に影響を及ぼし、統合期に人々と社会を変えているホットな問題に関する脚本が欠けていることを認めた。 40年近い改革を経て、国は日々変化し、多くの偉業を達成してきたが、舞台作家たちは、人々や社会のあらゆる側面に影響を与え、価値観を刷新する、日々起こる生々しい現実から目を背け、その外側に立っているように思える。それは、日々無数の資料が流れ出ていく現実を前に、著者チームが今もただ傍観していることを証明している。

現代的な脚本の不足に加えて、近年の演劇批評にも多くの限界がある。統計によると、現在、国内には公立・私立の舞台芸術団体が100以上ある。しかし、演劇評論チームでは、タット・タン准教授、ファム・デュイ・クエ准教授、トラン・トリ・トラック准教授、グエン・ティ・ミン・タイ准教授など、ほんの数人の名前しか浮かんできません。しかし、これらの大物たちは皆高齢であり、全国で上演されている演劇作品を定期的に更新するには、あらゆる面で十分な条件が整っていません。

現実には、過去10年間、ベトナム国内の2大芸術教育機関であるハノイ演劇映画大学とホーチミン市演劇映画大学は、脚本と批評理論を学ぶ学生を募集できていない。グエン・ダン・チュオン博士は、この状況の原因は若い世代が将来の光を見ることができず、依然として困難に満ちた職業に就くことを選ばないことにあると考えています。

グエン・ダン・チュオン博士によれば、近年、党と国家の指導者は文学と芸術、そして芸術家の発展に注目し、同時に指導的見解、政策、ガイドラインを打ち出し、新しい時代に文学と芸術が発展するための条件を整えてきた。しかし、文学・芸術分野における党と国家の指針や政策を実施するための法的文書や政策の策定は極めて遅く、あるいはまだ発行されていない。そのため、多くの地方自治体では、芸術団体や芸術家にとっての困難を取り除く法的根拠がありません。人材、特に文学や芸術の創造的人材の不足を補う政策的メカニズムは存在しない。

「機構の再編と人員削減の過程で、多くの地方は現実に即さず、文学や芸術の具体的な特徴を徹底的に分析せず、平等主義的な考え方に陥り、機械的な公式に従って整理や削減を行い、もともと難しい舞台芸術をさらに困難にしてしまった」とグエン・ダン・チュオン博士は強調した。

ベトナム演劇の「飛躍」を支援する解決策を模索する中で、ベトナム舞台芸術家協会会長で人民芸術家のトリン・トゥイ・ムイ氏は、2024年にベトナム舞台芸術家協会は脚本の質を向上させるプロジェクトの開発に重点を置くと述べた。作家、評論家、監督、俳優、ミュージシャン向けの公開トレーニングクラス。演劇作品の脚本と演出の質を向上させるための解決策を見つけるためのワークショップを開催する。演劇祭を企画し、徐々に困難を乗り越えてベトナム演劇の発展を助け、真実・善・美に向かって総合的に発展したベトナム文化と国民の構築に貢献します。

ベトナム舞台芸術家協会は、「革命的なテーマの作品の発注、上演、宣伝」プロジェクトなど、数多くのプロジェクトを展開してきました。プロジェクト「革命をテーマにした典型的な舞台劇のフェスティバル」各種演劇芸術の古典作品のデジタル化、ホーチミン賞、文学・芸術・人民芸術家国家賞などを受賞した芸術家の肖像画のデジタル化などのプロジェクト。